六零大院芭蕾美人[穿书] 第175节 (第7/7页)

就已经让他收回一开始时的高傲了。

    而作为一个导演，他下意识的就会去想，这样的色彩美学要用什么风格的芭蕾来衬才会更好。

    第一他就否定了《娘子军》一样的东方芭蕾。

    因为它太过硬朗，跟这种服饰和其代表的色彩美学是融不到一起的。

    法式芭蕾也不行，因为它太过妩媚，也配不上。

    开场是一段双人舞，这一段是来表现祝英台书院求学，邂逅梁山伯，并与之相恋的。

    当台上的舞者起跳时，路易.奈非斯顿时了然：丹麦芭蕾。

    这是一段非常舒缓的音乐。

    在外行看来，演员跳起来应该会很轻松，但其实并不是，当舞步足够快时，演员即使跳错了，也可以很快用下一个动作来掩饰，但当音乐柔和，舒和，当演员必须用肢体去表达感悟时，稳健的脚步，平衡力就显得犹为重要。

    慢，则意味着每一个错误都会被无限放大，所以就越不能出错。

    而与这部舞剧相配的舞蹈风格，只有丹麦芭蕾。

    但它又不完全是丹麦风格，它被融合到了东方芭蕾中，形成了一种全新的风格，它既有丹麦芭蕾的稳健和张力，但又比丹麦芭蕾更加轻盈，灵动。

    传统芭蕾，是要以快来展现灵动的，但这部芭蕾舞剧不是。

    配合音乐，陈思雨的动作既曼妙又柔婉，慢到让人忍不住屏息去观赏，但在慢中，她又表现的无比轻盈，灵跃，尤其是足尖，那是一种丹麦芭蕾都没有的灵动感，它带给观者的体验感无比美妙。美妙到路易.奈非斯已经忘记自己来此的真正意图了。