第四十二章 拍摄状况频出 (第4/6页)

就是因为这个缘故。

    一身喜剧细胞的大哥不仅是现场的搞笑担当，魔性的情节设定现场，更是常常让围观者都能捧腹大笑。

    陈龙这么做是有很多用心良苦包含其中，他之前拍的都是动作喜剧，而神话是一次不同以往的尝试，主打史诗跟爱情了。

    这好比天天看的相声表演，然而这次不一样了，人家上台虽然还是用嘴表演，但不说相声，改唱歌了。

    这样一来，除非演员的唱功，真的能达到一鸣惊人的水平，且在大众接受范围内。

    于是在这次的风格转变当中，如何更加渲染搞笑的长处，来竭力淡化一下观众对变化带来的不适应。

    无疑这种让人大呼过瘾的典型陈龙式的打斗风格，就是弥补穿越逻辑硬伤，和三段剧情之间衔接的突兀感最好的粘合剂。

    所以他做得很认真，作为此时另一主角的玛丽卡也异常投入。

    而这些镜头，在和玉漱公主的相关情节里是不可能出现的。

    古代公主没有自由恋爱的权利，更不可能作为现代的个性独立女性进行描绘。

    因而这种略显愚人之嫌的打打闹闹笑笑的画面，唯有在异域他乡才能够出现，毕竟整部影片的主旨，还是一曲如泣如诉、荡气回肠的爱情悲歌。

    或许玛丽卡事先得到了陈龙的某种承诺，在接下来的一系列情节设计里相当的配合。

    要知道天竺几千年来的民俗风情还是相对保守的，那是一种宗教影响下的女性相对传统和保守。

    当然她能够这么做的前